来看这场女性自救

更新时间：2025-10-26 04:02:39

下一个来的不会再是台风了，而是晴天，这是《下一个台风》这部片子带给我的希望。

李玉依旧站在女性的视角进行着细腻但有力的叙述，是国产银幕上对女性反污名化最有力的一次呈现，也是让人充满希望的救赎之作。

电影以极强的氛围感烘托出了女性在社会中的位置，也展现着片子角色的伤痕。在电影刚刚开始的时候，我们便能看到台风天阴沉的面貌。在一排排渔船中，张子枫饰演的沫沫以一个神秘艺术生的形象出现，显得格格不入。

而她所遇到的阿汐也以沉默暗淡的状态出现。导演先在观众的预期中创造了一对苦命的伙伴，用台风隐喻着创伤，诗意气质满满。

在众多的双主角叙事中，沫沫和阿汐是非常特殊的一对。她们之间的关系不止是作为朋友的互助和救赎，还表现出了女性一体两面的困境。

沫沫是艺术院校的高材生，却在高校的权力结构中被利用和暗害，阿汐是小渔村里不受待见的野孩子，在成长过程中慢慢揭开创伤的真相。

阿汐带着沫沫去看她自己准备的小船时几乎是我最触动的瞬间，我看到了一个沉默个体最珍惜的梦想和努力，这是女孩们对未来的向往，是足以冲出当下的存在。

渔村空间的设计更是体现了电影最具匠心的一面。渔村不仅提供了海洋开阔浪漫的想象，更产生了一个逼仄和压迫的文化背景。在《下一个台风》的故事里，渔村成为了权力社会的微缩形态，霸凌阿汐的村民和羞辱沫沫的路人在这里出现，青蚵嫂的故事也在这里展开。李心洁饰演的青蚵嫂既扮演了男权社会的受害者，同时也是加害者。她的谣言让阿汐从小便遭受着不贞操的羞辱，而她自己也被困在男人的谎言中。李玉也化用渔村的闽南民俗展现了一种中式的恐怖氛围，这种恐怖围绕着贞操和保守，最终由沫沫和阿汐击碎。

可贵的是，电影呈现了她最为丰富的形象。故事中的沫沫帮忙烧掉了青蚵嫂老公的遗照，让她最大程度上得到了解放，而青蚵嫂在后面也是对沫沫和阿汐最好的人，这种对待女性情谊的立场太值得肯定了。对立的女性形象只能是旧时代的陈词滥调，哪怕施暴者李鹤群的妻子陈淑楠最开始是为了让沫沫签下和解协议，但在二人的交流中，导演也展现出了陈淑楠作为受害者的一面。作为妻子却要为施暴的丈夫背黑锅，李玉关注到这个角色作为女性的身份，用酒店的一场展现了陈淑楠面对丈夫出轨的不易。

施暴者李鹤群的形象只出现在了沫沫的回忆中，而那场施暴戏更是让人屏息凝神。导演很尊重电影和观众之间的伦理关系，用最客观的镜头拍出了沫沫被侵犯的经历，强调了那种身不由己的愤怒，也避免了对于女性身体的刻意展现。如此，我们能更从容地看待性侵问题，不因羞耻回避。

李鹤群不露面的设计也并非替其开脱，反而更证明着反对性侵并不是反对某一个不法的个体，而是声讨整个熟人性侵的群体。在路演的映后中，李玉呼吁用施暴者名字命名案件，再同意不过。我们的新闻报道不应将矛头指向被害人。

回到沫沫和阿汐身上，她们之间的救赎也同样建立在女性群像的成熟演绎上。是青蚵嫂才让阿汐找到有关自己母亲的真相，也是陈淑楠让沫沫决定面对现实世界的后续问题。当然，更珍贵的依然是两个少女互相的支持，子枫和伟丽的表现都太出色，她们在海岛平凡又闪耀的日子让我感受到，当女性的命运汇聚在一起时，便能爆发出最精彩的能量。

而这也是《下一个台风》让我充满希望的原因。现实社会并不会陡然改变，但人的可能性却是无穷的。当我看到银幕上的沫沫和阿汐时，也会相信现实中有着更多的善意和坚持，有着无数个治愈我们创伤的办法。因此银幕外的我们，也能不断地找到人生的疗愈。

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